Нарешті і я дорвався до нового CD групи Kroda. Перед цим я добряче переслухав попередні альбоми і ось що подумав... Чим вони мені подобаються? Чарівною атмосферою, чудовими мелодіями, потужністю, якоюсь зовсім особливою еффектністю... Що ж... Диск Funf Jahre Kulturkampf став для мене трохи неочікуваним. Вірніше, зовсім неочікуваним. Перша частина диску, експериментальна, дійсно, показує нам нові, до цього часу невідомі грані творчості Кроди... Магічні, повільні, атмосферно-ембіентальні пісні створюють особливу для наших (і не лише) груп, атмосферу... На зміну громогласному вокалу прийшов таємничий шепіт, який лише підкреслює оригінальність і містичність матеріалу... Музику цієї частини я б охарактеризував як ембієнт-блек метал зі значною долею фольку. Що, впринципі, не так незвично для Кроди. Але ці пісні звучать в зовсім новому для групи ключі... Таємничі, захоплюючі мелодії переплітаються з мінімілістичними ембіентальними і БМ вставками, які лише додають неповторності матеріалу. Під час прослуховування складається враження, наче ти дійсно перебуваєш в густому, незвіданому Карпатському лісі... Густому і нехоженому. Первозданно чистому і величному... Цю музику важко зрозуміти з першого разу. Чесно кажучи, я нею проникся лише після 5 прослуховування. Але воно того варте... Може, тому, що мені теж близька ця частина української природи... Та попри все, цим має проникнутись кожен, хто бував на безкінечних просторах українських нив і в густих хащах вічнозелених і могутніх лісів....

Отримавши промо-копію альбому був трохи здивований. Ані текстів, ані інформації про запис виявлено не було. Отож, зупинимось тільки на музичній складовій. Власне, матеріал можна охарактеризувати як БМ старої школи із невеликою долею trash metal. Композиції записані в чисто «норвезькому», «тріумфальному» ключі. Швидкості на альбомі варіюються від середніх до стримано прискорених. Сирий, але якісний звук каже про непоганий досвід музикантів в даній справі. Вцілому, все записано чітко і без зайвих викрутасів. Як і має бути...

Безусловно, PR и реклама — это двигатели торговли. В словосочетании метал-индустрия теперь упор нужно делать на втором, а не на первом слове — это индустрия, т.е. часть шоу-бизнеса. К каким же уловкам прибегают звукозаписывающие компании и музыкальные коллективы для привлечения внимания?

Для начала новость. В Норвегии есть группа Slagmaur, которая недавно подписала контракт с Osmose Productions. По контракту французский лейбл переиздаст два предыдущих альбома "Svin" и "Skrekk Lich Kunstler", а также выпустит третий: "Von Rov Shelter" («Логово Зверя»). В пресс-релизе написано, что композиционно альбом был написан в стиле классических произведений 18 века, и на него ушёл год работы. Почему год? Потому что музыканты очень тщательно подошли к музыкальному материалу, дабы создать зловещее, многоуровневое звучание. Стандартные рок инструменты перемешаны с классическими: виолончелями и контрабасом. Поскольку основатель группы (псевдоним Gribbsphiiser) на контрабасе играть не умел, то ему пришлось научиться.

Думаю, на сочинение самого материала ушло куда меньше времени, нежели на обучение игры на контрабасе. Но это не главное. Если оставить пресс-релиз так, как есть, то насколько он интригующий и привлекательный? На мой взгляд (как и на взгляд самих музыкантов) — недостаточно, поскольку рок инструменты с классикой смешивали все кому не лень: Therion, My Dying Bride и т.д.

Идём дальше. Оформление альбома было придумано Gribbsphiiser. Для иллюстрации лирики....

Дебютний реліз карельської (Росія) штурмової бригади, яка возвеличує смерть і руйнування. Ймовірно, матерії тонші, ніж просто слова, але Soli Diaboli Gloria не бажають сильно розповсюджуватись на цю тему, вони схильні вважати, що це той шлях і той ритуал, який стосується тільки їх самих. Музично, дебютний CD представляє із себе дику суміш європейських Black Metal традицій. Швидкий, зловіший, сирий, скрегітний БМ, такий, яким він і повинен бути.

2004 год, NOCTURNAL DEPRESSION сталкивается с лицом человечества, это – год выпуска первого полнометражного альбома. Фактически NOCTURNAL DEPRESSION занимает большое место, чем другие группы когда либо раньше (к примеру, в 90-х годах), но как вы знаете, все это лишь благодаря Лорду Лохраеду, который помогает мне достичь полной атмосферы. У нас не было причины создать именно NOCTURNAL DEPRESSION, просто писали своего рода материал, позволяя своим чувствам, находящимся глубоко внутри, выйти наружу и когда вы позволяете им это сделать, то имеет место быть и плохим чувствам. Это – лишь реальная музыка, создание звуков, которые заставляют ваши чувства оживать.

Шведская группа Silencer, суицидальный проект существа, известного как Nattramn. Поскольку Nattramn и Leere никогда не давали интервью, не выступали вживую и не поддерживали сайт, биография группы крайне скудна. Известно лишь то, что группа образовалась в 1995 году, в 1998 выпустила демо Death - Pierce Me и одноименный альбом в 2001, после выхода которого Nattramn'а положили в психиатрическую больницу Vaxjo Psychiatric Ward, где он начал работу над новым проектом - Diagnose: Lebensgefahr(c)

Silencer - имеет контракт с германским лейблом Prophecy, который старательно коллекционирует всяческие безумства. Плоды усилий этого дуэта - несомненно, одно из таких безумств. Если оставить в стороне эмоции, то это абсолютно психотропная смесь Darkthrone, старого Burzum и Bethlehem. Сюда можно добавить Arcturus и даже Sopor Aeternus. Текста типа: "Разорви мою глотку и выпей мою кровь..." Или: "...раздробленные черепа, жующие шерсть подыхающих кошек" не могут не задеть за живое...

Чудные дела творятся на норвежской блэк-металлической сцене. Существовала в девяностые годы группа TULUS, звезд с неба не хватала, хотя и стыдиться ребятам вроде бы было нечего (альбом "MYSTERION" у них был весьма неплох), потом, бац! И на месте TULUS объявился KHOLD, сразу став определенным законодателем мод со своим характерным сухим качевым звуком, который узнается теперь, что называется, с первого предъявления. Но проходит еще несколько лет - и снова из KHOLD вырастает голова TULUS, звук возвращается к родным пенатам 90-х. когда ничего для блэкеров не было милее сырых подвалов и... Впрочем, неизменным было есть и остается стремление музыкантов рисовать своей музыкой картины ужасов и кошмаров, описывать всевозможные воплощения и аватары Зла. А в какой уж там форме - пусть разбираются те, кто их альбомы слушают... и боятся. На мой взгляд, обе ипостаси TULUS по своему интересны и вполне соответствуют имиджу рассказчиков "ужасных историй", особенно на ночь. Еще в дореформенное (до-ХОЛДовское) время TULUS отличались тем, что вписывали в свое, в-общем, вполне традиционное для норвежского блэка звучание различные необычные и, на первый взгляд, не сочетающиеся с ним элементы.

Ці австрійці жорстокі і безкомпромісні. Вони стирають всі музичні правила і кордони. Belphegor — одна найекстремальних груп, що будь-коли з'являлися на металі-сцені. Візитними картками колективу завжди були лють і невичерпна злість, представлена у вигляді мегашвидкої суміші найжорсткіших видів металу з незмінно богохульною концепцією.

Кожен наступний диск австрійців був досконалим пам'ятником попередньому, позбавленим будь-яких вад прототипу. Але при цьому, лінійний прогрес команди, що зачіпає лише якість реалізації, виключав будь-які зміни в стилістиці або «музичному мисленні» Сігурда і Хельмута. Та так, що чергова новинка відразу ж знецінювала всю дискографію, дозволяючи з чистим серцем відправляти її в сміття. Ось і новий диск «Bondage Goat Zombie», котрий вийшов через два роки після появи попереднього повноформатника, не дивлячись на втрату Сігурда, відправляє в глибокий нокдаун «Pestapokalypse VI» (2006). Тут виправлені всі недоліки попередника, навіть ті, про які слухачам раніше і не доводилося здогадуватися. Австрійці позбавилися від надмірно «засимфоненного», нудотного гітарного звуку. Тепер інструмент Хельмута прописаний різкіше, чисто та холодно, та це позбавляє альбом великої кількості мелодій і не заважає ними насолоджуватися.

Сегодня блэк метал сцена Норвегии уже не та, что раньше, это знают все, даже Любочка с соседнего парадного. Ушли былые времена черной славы Мейхемов и Дарктронов, Сатириконов и Емпероров. Начиная со средины девяностых, покоряясь новой эпидемии всепоглощающей чумы (то бишь эпидемии *музыкального прогрессирования*, денег и тренда), сцена начала всё редеть и редеть, группы сбивались, терялись и падали со своего пути, как падает шерсть с линяющего волка, обнажая ребра.
Но ведь на то она и шерсть. Выпала – снова отрастет. А ведь именно кости формируют хребет организма, его телосложение и мощь, закладывая основы функционирования.
Про один из таких *столбов* норвежской блэк-металической школы можно упомянуть и сегодня – они не продались, не изменили своему пути, привнесли за три альбом в блэк метал столько нового, сколько другие не сделали бы и за четверть века, но так и не стали такими известными, как их более ранние вдохновители.

Это Тааке.
Они - пример яркого, мелодично, и, не побоюсь этого слова, прекрасного Black Metal.
Начало этой легенде было положено в 1994 году, на уцелевших руинах Thule. Записав демо и дебютный ЕР, Ulvhedin Hoest (бессменный лидер группы и главный композитор) сразу дает понять остальному миру, в каком ключе он намерен творить.
Дебютник ”Nattestid Ser Porten Vid”, прописавший эпиграф великой трилогии, конец которой настанет только в 2005 году, предстает перед нами шквалом мелодичной, захватывающей дух музыки. Пожалуй, такого мелодичного и в то же время злого бм не играл тогда никто, да и сейчас, наверное, тоже.
Уже тогда норвежцы много чего нового показали в блэк металле, сразу обретя свое лицо и фирменные особенности. В первую очередь, это, конечно, своеобразная красочная и красивая музыка....>